Este año, en la Feria del Libro de Madrid, he estado con Ser actriz en el Madrid teatral. Del siglo de Oro a la llegada del cine.
Está editado, y creo que maravillosamente por Cuadernos del Laberinto.
Atestada, calurosa, divertida y llena de alegría. Como es siempre la Feria.
Y aquí tienes las presentaciones de junio.
Borrachos de Iván Viripaev se representa, como obra de repertorio, en ese lugar tan especial en la escena teatral madrileña como es el Teatro Tribueñe.
Qué contacto anhelamos aún, de qué carecemos, ahora que vivimos en la abundancia, en la libertad de las relaciones personales. Hacía dónde deberíamos caminar.
En una despedida de soltero, en la aventura de un nuevo matrimonio, en el desastre vital de hombres que llegados a una edad nunca se han dirigido a su interior, de quienes nunca se han atrevido a entregarse.
Rocío Osuna que brilla una vez más, en esta ocasión como Laura, abandonada por otra, por no querer ser madre, por nada y por todo, y que esa misma noche se casa de nuevo en una ceremonia valleinclanisca oficiada por el hermano de un cura católico.
A este esperpento de unión ante un dios y los hombres, quienes asisten como testigos son los compañeros de juerga, los amigos del novio, ebrios al igual que él y que ella.
El susurro divino que deberíamos ser capaces de escuchar, las relaciones íntimas que no son más que dominación o extravío, la aceptación del azar en nuestras vidas.
Erramos por el mundo y nuestra vida mintiéndonos sobre su finitud. A quienes amamos siempre estarán: nuestra madre aún vive; nuestro hermano, víctima de un crimen sin sentido, aún nos habla.
Entre la grandeza y la miseria, entre el sarcasmo y la ironía, la autocompasión y la soberbia, resolvemos como podemos nuestros errores, nos hacemos propósitos. Amar, creer en una fe.
Intentamos ser, en una palabra, humanos.
Dirigida por Irina Kouberskaya, Borrachos conmueve por la belleza de su desesperanza, de la exaltación y alabanza de nuestro profundo misterio. De nuestro incuestionable destino compartido.
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Los indomables movimientos del corazón - La Gaviota. Chejov + Chejov. Teatro Tribueñe
Hace unos días, me entrevistaron Lawrence Sudlow y Caridad Alcázar en la Radio municipal de Soto del Real sobre los clubes de lectura, leer juntos, cuál será el futuro de la lectura y otros temas que fueron surgiendo en la conversación.
Lawrence y Caridad son los conductores del programa "Cultura eres tú".
Se emitió el pasado domingo 17 de mayo pero puedes escucharlo grabado en ivoox aquí.
Las fechas de presentación en Junio son las siguientes:
11 junio, 19h. Centro Cultural Pablo Ruiz Picasso - Colmenar Viejo - Madrid - Calle de la Iglesia, 12 - Tel. 91 845 60 78
26 junio, 19h. Librería - Espacio Cultural Mareta - Guadalajara
Plazuela de Don Pedro, 1 - Tel. 623 94 47 21
El 31 de mayo, Ser actriz en el Madrid Teatral. Del siglo de Oro a la llegada del cine; en la Feria del Libro de Madrid. Editorial Cuadernos del Laberinto
En primer lugar, enhorabuena. Escribir un thriller financiero en lengua española, y aún más en España, es una rareza. En tu opinión, ¿a qué se debe?
Se debe, a mi entender, a que el mundo financiero real es opaco, técnico y, en muchos casos, deliberadamente inaccesible. No basta con documentarse: hay que entender cómo piensan quienes operan dentro, qué incentivos tienen y cómo se construyen las decisiones bajo presión.
Pero, en realidad, Cuatro muñecas rusas no solo tiene una trama financiera, sino que habla de las personas que quedan atrapadas en ese sistema sin haberlo diseñado. Por eso la novela se sostiene sobre cuatro mujeres muy distintas entre sí, que atraviesan ese mundo desde posiciones desiguales.
En una economía que desde 2014 incluye en el PIB la prostitución y las drogas, ¿qué estamos haciendo al distinguir entre economía y economía criminal?
El sistema socioeconómico en el que nos movemos ya no puede ofrecer mejoras reales a la mayoría de los ciudadanos. Por eso recurre, en cierta medida, a una contabilidad que transmite una ilusión de mejora. Pero la gente, a fin de mes, no la percibe por ninguna parte.
La novela se enfoca desde la alta sociedad, pero tiene una visión transversal a través de personajes como el taxista o la rumana atrapada en la mafia por su propia necesidad de dinero. La economía legal y la criminal se cruzan constantemente. De hecho, se dice que si el sistema financiero no cayó en 2008 fue gracias al flujo de capital procedente del narcotráfico. Eso da a las altas finanzas un componente inquietante que me interesaba explorar.
De Georgia a Valencia, de Miami a Benidorm. ¿Hay algo más en nuestra economía que gigantescas bolsas de dinero moviéndose de un lado a otro?
Desde luego: existe una economía real que, al menos en buena parte del mundo occidental, parece estar a la defensiva y en decadencia.
El dinero viaja, sí, pero lo verdaderamente relevante es a quién arrastra en ese movimiento. En la novela, cada uno de esos lugares está vinculado a los protagonistas, a su pasado o a su forma de estar en el mundo. De algún modo, esos desplazamientos geográficos reflejan también desplazamientos personales: ascensos, caídas y huidas. El mapa económico termina siendo también un mapa emocional.
Cuatro muñecas rusas tiene una trama sofisticada. ¿Qué peso ha tenido la documentación?
La documentación ha sido constante, y me he valido de la asesoría de un ex inspector de policía y de un funcionario de prisiones para que todo resulte lo más verosímil posible.
Me interesaba reproducir con exactitud el modus operandi de un sistema de expolio y entender cómo ese sistema condiciona las decisiones de quienes lo habitan.
Los peones de este juego del gran capital como Nadia se “fían” de la palabra de los mafiosos.
Porque, en determinados contextos, la confianza no es una elección, sino una herramienta de supervivencia. Nadia representa quizá la cara más expuesta de ese mundo, pero no es la única. Cada uno de los otros tres personajes femeninos establece su propia relación con el riesgo, el poder y el dinero.
Lo interesante es que ninguno de mis personajes es ingenuo. Todas toman decisiones conscientes dentro de márgenes muy estrechos. Y esa lucidez —más que cualquier violencia explícita— es lo que genera inquietud.
¿A quién se dirige Cuatro muñecas rusas?
A lectores que buscan una historia que funcione en varios niveles.
Por un lado, hay tensión, trama y movimiento. Pero el verdadero núcleo está en esas cuatro mujeres que dan título a la novela: capas que se contienen unas a otras, vidas que se reflejan y se contradicen. No es solo una novela sobre dinero o crimen, sino también sobre identidad, vulnerabilidad y poder.
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Hay que escuchar a tus lectores. Enrique Vaqué Urbaneja publica Tarántula roja.
El próximo 31 de mayo a las 12.30h estaré firmando en la Feria del Libro de Madrid en la Caseta 112 de la Editorial Cuadernos del Laberinto mi último libro publicado, Ser actriz en el Madrid teatral. Del siglo de Oro a la llegada del cine.
Con anterioridad había publicado otro libro sobre cien mujeres para las que Madrid fue un antes y un después en sus vidas, Mujeres en la historia de Madrid, Editorial Sargantana, que ya va por su segunda edición.
Y en la editorial Cuadernos del Laberinto, Flores. El esplendor de la tierra, tan bellamente editado como éste de actrices.
En este libro abre el telón de un Madrid vibrante. He querido recorrer la historia de los teatros hasta la llegada del cine y rendir homenaje a las actrices, «hijas de la comedia», que se atrevieron a decidir por sí mismas.
Hubo un tiempo en que Madrid era, por encima de todo, puro teatro. Mientras en casi toda Europa las mujeres tenían prohibido subir a las tablas, las actrices españolas ya eran las dueñas del espectáculo. En un mundo que las quería en casa y en silencio, ellas eligieron el escenario para ser libres.
En una época en la que una mujer no podía ni caminar sola por la calle, estas actrices se vestían de hombre, espada en mano, para impartir sobre el escenario la justicia que la realidad les negaba.
Fueron empresarias audaces, pioneras que ganaron fortunas y nombres propios que hicieron historia, desde la mítica Calderona hasta la revolucionaria María Guerrero o la inolvidable Margarita Xirgu.
Ser actriz en el Madrid teatral es un homenaje a esas mujeres extraordinarias que, función tras función, demostraron que se podía desafiar a las normas y convertir la propia vida en una obra de arte.
El pasado viernes, 24 de abril, recogí un reconocimiento como escritora a mi labor de difusión de la vida y la obra de las mujeres que contribuyeron a lograr la igualdad de todas las mujeres y a que nuestra sociedad sea más justa y más libre para todos.
Este reconocimiento se refiere a los dos libros que he publicado, Mujeres en la historia de Madrid (Editorial Sargantana, 2ª edición) y Ser actriz en el Madrid teatral. Del Siglo de Oro a la llegada del cine (Editorial Cuadernos del Laberinto) que acentúan la importancia de una gran ciudad en las posibilidades de estudiar, desarrollar una profesión y conocer a otras mujeres con las mismas inquietudes.
Durante la entrega también se destacó que además de publicar estos libros, imparto conferencias, realizo paseos para contribuir a la divulgación y visibilización de las mujeres de las que escribo y se mencionó a la Asociación El Madrid de las Mujeres de la que soy socia fundadora.
En el mismo apartado de escritoras se incluyó a la historiadora Francisca Moya Alcañiz y quienes nos lo han concedido han sido el área norte de MasMadrid.
Además, en el mismo acto se reconoció a científicas, pintoras, empresarias, deportistas, maestras, policías: Antela Parada, Elsa Prada Núñez, Benedicte Desvoyes, Ignacia López Sánchez, María Elena de Santos, Concha Garrote, etc. etc.
Fue un acto precioso en la Sala El Cubo de la Universidad Popular Miguel Delibes (Alcobendas) en el que se nos entregó a cada una de las seleccionadas una placa y un ejemplar de un libro con la bio de cada una de las distinguidas.
